Palco Giratório 2025

016 No âmbito do programa Cultura do Serviço Social do Comércio (SESC), as Artes Cênicas constituem uma das ati- vidades por meio das quais a instituição atua sistematicamente no fortalecimen- to do campo cultural brasileiro, articu- lando programação, formação e inter- câmbio entre diferentes regiões do país. É nesse contexto que se insere o projeto nacional Palco Giratório, uma das ini- ciativas mais longevas do setor, que em quase três décadas de existência se con- solidou como referência para as artes cê- nicas brasileiras. Como registrado no catálogo do proje- to em 1999, o compromisso do SESC com o Palco Giratório é o de “criar uma alter- nativa para a circulação de espetáculos, produzidos por grupos ou companhias independentes, desenvolvendo o inter- câmbio cultural entre as diversas regiões do país” (SESC, 1999, p. 11). Desde seus primeiros anos, portanto, a circulação e o intercâmbio de grupos de teatro, dança e circo se estabelecem como eixos do pro- jeto, orientando tanto sua criação quanto os formatos que viria a desenvolver ao longo do tempo. Iniciado em 1998 com a participação de cinco estados, o Palco Giratório se es- trutura inicialmente no formato de cir- cuitos, afirmando-se como uma alterna- tiva para a difusão das artes cênicas em âmbito nacional. Ao longo de sua trajetó- ria, porém, o projeto ampliou seus modos de realização, incorporando diferentes formatos e ações decorrentes de uma mudança na compreensão do próprio projeto. Nos anos 2000, a perspectiva ini- cial de circuitos avança para outros for- matos, por meio dos conceitos de Terri- tórios Flutuantes e Territórios de Pousos. Os Territórios Flutuantes nomeiam uma prática de circulação já presente no projeto, definida pela presença de grupos percorrendo anualmente todos os esta- dos brasileiros (Cruz, 2009). Nessa circu- lação, as apresentações se articulavam a outras atividades de formação e fruição, como oficinas, debates e residências cê- nicas, ampliando o alcance da passagem dos grupos e criando condições para o exercício do direito à cidadania cultural (Cruz, 2009). Os Territórios de Pousos partem da compreensão de que a passagem dos grupos pelas cidades, apesar de sua re- levância, não garantia por si só a per- manência das trocas e dos vínculos com as culturas locais. Esse forma- to surge, portanto, da ideia de que “a cultura de uma cidade é a anfitriã natural para a cultura que vem de outra cidade. Ou seja, a cultura que vem flutuando pre- cisa de uma cultura para pouso” ( Cruz, 2009, p. 48), estabele- cendo uma conexão mais intencional entre o nacional e o local. A identificação dessas questões leva ao desdobramento do projeto em outros formatos e estratégias de realização, pen- sados para ampliar sua permanência nos territórios e produzir reverberações para alémda passagemdo circuito. Mantendo esse formato como base, o Palco Girató- rio incorpora, em distintos momentos, mostras, intercâmbios, Pensamentos Giratórios, residências, Aldeias, seminá- rios e festivais, ampliando as formas de relação entre a programação nacional e os contextos locais. É nesse contexto que, em 2003, sur- gem as Mostras Palco Giratório Brasil. Elas “(...) reúnem todos os grupos participantes do A dimensão do festival no Palco Giratório: entre o nacional e o local por Andressa Batista Artista, gestora e produtora cultural, e mulher amazônida. Graduada em Teatro (UFAC) e em Produção Cultural (UNICID), e mestra em Artes Cênicas (UFAC), é analista em Artes Cênicas no Departamento Nacional do Sesc, onde desenvolve ações de âmbito nacional e coordena a Rede Sesc de Artes Cênicas e os projetos Palco Giratório e Sesc Dramaturgias. É autora dos livros Breve Manual de Produção Cultural para Artistas Independentes e Breve Manual de Elaboração de Projetos Culturais.