29 URBE  #5  intermitências URBANAS explicitamente visível, o revestimento é feito para passar despercebido. O mes- mo jogo está em operação nos muros de vidro, cuja transparência é a imagem que representa um princípio por trás da atual estratégia de controle social no espaço urbano: a invisibilidade. Para entender essa inversão no jogo de holofotes e sombras na cidade, pensemos no ambiente das redes so- ciais na internet. Sua iconografia de tra- ços arredondados inspirou a midiartista e professora universitária Giselle Bei- guelman 6 a cunhar a expressão “capita- lismo fofinho” para definir a economia comunicacional na web 2.0. Por meio dessa estética fofinha, arquiteta-se um mundo que pretende suprimir possibi- cultural), essas mídias alternativas são ações de artivismo, movimento ocor- rido a partir do final dos anos de 1990 também sob a forma de ocupações, ce- lebrações carnavalescas, atividades em redes sociais na internet, pirataria, deso- bediência civil e outros modos de agir cujo alvo é a globalização financeira, o consumismo, a degradação ambiental, o sistema artístico e cultural, a mídia de massa, a privatização do espaço público e a exclusão social. As ações artivistas são intermi- tentes, com duração curta e ocorrência descontínua no espaço físico ou ciber- nético, táticas para escapar dos poderes hegemônicos. Estes, por sua vez, lan- çam mão de estratégias sempre novas. Uma arma utilizada no atual combate a lambes são revestimentos rugosos para impedir a aderência de papel no mobiliário urbano, já documentados em postes de Seul, capital sul-coreana, e em lixeiras de Linz, Áustria. 4 Em Belo Horizonte, no Brasil, sobretudo em bair- ros onde mora a população rica, muros de alvenaria e grades são substituídos por vidro para, entre outras finalidades, desencorajar uma prática afim ao lam- be, o graffiti 5 . Estratégias de invisibilidade O revestimento antilambe tem uma di- ferença fundamental em relação à placa de proibido afixar cartazes de mais de um século atrás. Enquanto esta se faz Intervenção 2 Foto: Débora Fantini